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　　谈到本次奥运会火炬点燃的最初构想时，张艺谋介绍说，正如大家从开幕式上看到的，整个开幕式的表演都是通过一幅打开的长卷展开的，这幅画卷作为一种主要的表现手段和载体贯穿始终，正因为这幅长卷具有最独特的中国色彩，最独特的中国文化符号，因而也是最有个性的、独一无二的平台，别的国家不可重复。这幅长卷不仅仅是展示古代的艺术，在我们的创作理念中，这幅长卷是远远没有完的，我们愿意把它上升到世界的角度。所以这就是最后的点火，那个时候长卷仍然在李宁面前打开，李宁在追逐着这幅长卷，后面是全世界的运动员在传递，我们还是想告诉世界这样一个信息，这幅长卷是人类共同拥有的，我们还会在一起，这幅画远远没有画完，还会画进未来。因此，圣火点燃的那一刻也就成为整个长卷的最高潮。

　　在看到“鸟巢”里的主火炬塔与后来在全球传递的“祥云”火炬有几分相像时，人们大概以为这是张艺谋和“祥云”的设计者早就有过交流和沟通。然而，张艺谋透露，当他们有了用长幅画卷形成一个火炬塔，并有了空中跑道、空中画卷这些想法，并完成了设计的时候，他们并不知道后来的“祥云”火炬是最后的成形模样。后来当北京奥运会的手持火炬“祥云”发布后，“我们觉得怎么那么巧，完全是异曲同工的。这时大家才意识到，其实这正是我们共同寻找的东西。”

　　在开幕之前，火炬在鸟巢的什么位置?点火采取什么样的方式?由谁来点燃主火炬塔?这些都是大家关注的焦点，而几乎直到最后一分钟，谜底才一一揭晓。对于自己的这一杰作，张艺谋显然非常满意。“在奥运会的历史上，火炬塔直到最后一分钟，最后一秒钟才现身是比较罕见的，大部分都已经提前现身，只是点火方式不知道。而北京完成了两个悬念，一是怎么点？二是火炬塔什么样？这两个谜底直到李宁飞上空中的长卷画，开始飞奔的时候，才揭晓。”

　　对于最后一棒火炬手的选择，张艺谋坦言这是一件非常难的事，因为这需要有特殊要求，“首先他要在高空做高难度动作，我们不大可能邀请一位现役的运动员来做，因为他要长时间的训练，现役的运动员要准备参加比赛，是不大可能留出很多时间来做这样的训练。所以我们当时希望找到一个退役的，但是他又获得过崇高荣誉的，而且有体操和技能上的技术。空中的转身、横着走是有特别训练的，后来经过体育部门的推荐，我们最后选择了李宁。在整个训练过程中，李宁特别努力，最近每天晚上基本上是凌晨一点钟上班，到鸟巢进行训练，尽管他有非常好的身体基础，但是做这样的空中动作，而且要做得万无一失，李宁也深知自己责任重大，他真的是非常的辛苦，他在空中做这样一个500米，转一圈3分10秒，转完一圈下来他要休息一个小时才可以上第二圈。有时候我们下班了以后天都亮了，还看到他在天空中一个人在练习，我们都感动了，觉得他非常成功。”

　　据张振涛介绍，从音乐的角度来讲，缶是一种源自夏商时代古老中国的打击乐器。早在战国时期，“击缶”就已成为华夏民族音乐的主要表现形式之一，《墨子·三辩》中就曾有“农夫春耕夏耘，秋敛冬藏，息于瓴缶之乐”的记载。“我国古代音乐根据受众的社会阶层分为三种，一是钟鼓之乐，是帝王的音乐；二是琴瑟之乐，是士大夫的音乐；三是瓴缶之乐，则是属于老百姓的音乐，瓴缶都是瓦罐，是老百姓日常生活用品。”在奥运会开幕式这一世界性的大场景中看到缶，让这位古代音乐史专家非常惊讶，“真是没想到，觉得非常好。”张振涛说。

　　为了能把这一段舞蹈表现得美上加美，这群花季女孩从去年冬天就开始训练。她们第一个训练点设在通州区台湖镇影视训练基地，那里冬天没有火炉和暖气，甚至连杯热水也难以找到，休息的时候，女孩子们就裹在军大衣中瑟瑟发抖。但是最大的困难不是严寒，而是“高空作业”。许多女孩子第一次升到10米的高空就又哭又叫，感觉就好像是在游乐园里乘坐过山车。为了锻炼姑娘们的胆量，教练有意让姑娘们在空中高速旋转，而且不发号施令，只用眼色指挥助手变换旋转的速度和角度。

　　在王宁看来，奥运会的开幕式绝不仅仅是组织一场文艺演出那样简单，它应该是世界上最隆重的一个典礼和仪式。这个典礼应由两部分组成，一是由仪式部分，二是文艺表演。这两个部分承载着不同的作用:文艺演出承载的是展示东道国文化，用艺术方式让世界更多的了解中国。仪式部分则要弘扬奥林匹克精神并包含隆重的典礼。他认为，要从整体来看一届奥林匹克开幕式，不能只把眼睛盯着文艺演出而忽视了其他重要元素。本届奥运会开幕式除了文艺演出外还有很多亮点，比如点燃火炬、放飞和平鸽、升中国国旗和奥林匹克的会旗以及运动员的入场式都有很多的亮点。